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白中有“呀”
字，惊骇之声也。
如意中并无此事，而猝然遇之；一向未见其人，而偶尔逢之，则用此字开口，以示异也。
近日梨园不明此义，凡见一人，凡遇一事，不论意中意外，久逢乍逢，即用此字开口，甚有差人请客而客至，亦以“呀”
字为接见之声者，此等迷谬，尚可言乎？故为揭出，使知斟酌用之。
戏场惯用者，又有“且住”
二字。
此二字有两种用法。
一则相反之事，用作过文，如正说此事，忽然想及彼事，彼事与此事势难并行，才想及而未曾出口，先以此二字截断前言，“且住”
者，住此说以听彼说也。
一则心上犹豫，假此以待沉吟，如此说自以为善，恐未尽善，务期必妥，当于是处寻非，故以此代心口相商，“且住”
者，稍迟以待，不可竟行之意也。
而今之梨园，不问是非好歹，开口说话，即用此二字作助语词，常有一段宾白之中，连说数十个“且住”
者，此皆不详字义之故。
一经点破，犯此病者鲜矣。
上场引子下场诗，此一出戏文之首尾。
尾后不可增尾，犹头上不可加头也。
可怪近时新例，下场诗念毕，仍不落台，定增几句淡话，以极紧凑之文，翻成极宽缓之局。
此义何居，令人不解。
曲有尾声及下场诗者，以曲音散漫，不得几句紧腔，如何截得板住？白文冗杂，不得几句约语，如何结得话成？若使结过之后，又复说起，何如不收竟下之为愈乎？且首尾一理，诗后既可添话，则何不于引子之先，亦加几句说白，说完而后唱乎？此积习之最无理最可厌者，急宜改革。
然又不可尽革，如两人三人在场，二人先下，一人说话未了，必宜稍停以尽其说，此谓“吊场”
，原系古格；然须万不得已，少此数句，必添以后一出戏文，或少此数句，即埋没从前说话之意者，方可如此。
是龙足，非蛇足也。
然只可偶一为之，若出出皆然，则是是貂皆可续矣，何世间狗尾之多乎？
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