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据我所知，还没有人写过小说形式史，或者说小说形态学史。
假设有一部这类公正的历史书，当中肯定会突出威尔基·科林斯、罗伯特·勃朗宁和约瑟夫·康拉德的名字。
当然，也会以显而易见的公正突出威廉·福克纳的名字。
科林斯开创了由小说中的人物叙述故事的方法。
勃朗宁的叙事长诗《指环与书》分十次，通过十张嘴和十个心灵，细腻入微地描述了一桩罪行。
康拉德让两个对话者逐步猜测和编织第三者的历史。
同儒勒·罗曼齐名的福克纳是少有的几位注重小说形式和人物结局及性格的作家。
在福克纳的代表作——《八月之光》、《喧哗与骚动》和《圣殿》——中，技巧总是必不可少的。
但在《野棕榈》里，他的技巧与其说吸引人，不如说使人不适；与其说有理，不如说使人发闷。
这本书包括了两本书和两个并行但相悖的故事。
第一个故事——《野棕榈》——讲的是一个男人被淫欲送进坟墓；第二个故事——《老人河》——讲的是一个目光无神的青年企图抢劫火车，在监狱里度过漫长岁月之后，密西西比河洪水泛滥，给了他无用、残酷的自由。
第二个故事相当精彩，当中总是以大段的篇幅一次又一次地插入第一个故事。
毋庸置疑，威廉·福克纳是当代首屈一指的小说家。
为了与此相一致，我认为，《野棕榈》是他作品中最不理想的一部。
但是，就是这部著作（如同福克纳的所有著作一样）中也有描写深刻的章节。
他的能力远在其他作家之上。
徐少军王小方译
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