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这本书为爱伦·坡辩解，这很自然。
但作者请求原谅（在南美或者法国读者看来）就不正常了。
要知道任何英国文学家要为一个正宗的美国佬辩解，不请求谅解是不行的（请读一下斯蒂文森大度地写沃尔特·惠特曼的文章）。
评论是得当的，但在尚克斯先生的书的背后，除了学术上的轻蔑还有别的意思。
人们一般都认为爱伦·坡是一位创意或者说构思的奇才，但同时又是自己创意的蹩脚实施者。
正因为这样，翻译们帮了他大忙，即使是平庸的翻译，人们逼着他们去忙碌，去着重翻译他的散文作品；他的诗作留下来的不多；像《乌鸦》、《钟》、《安娜贝尔·李》被移入朗诵的下界（毫无疑问，那里更多的不是地狱味，而是不舒服）。
其余作品只留下某一节或某一零星的诗句：
Ah，bearinmindthisgardenwasenchanted!...
Andtheredwindsarewetheringinthesky.
（我记得后一句字面意思是“红色的风在天空中凋谢”
——本地一位颇有名气的翻译家把它“译”
成了西班牙语。
这里原文照录以飨读者：“那可怕的北风不再在地球上呼啸！”
）
他留下了他的诗论，较之他的诗作，诗论要强多了。
他还留下了九十篇无可争议的短篇小说：《金甲虫》、《莫格街谋杀案》、《雪利酒桶》、《陷坑与钟摆》、《瓦尔德马尔病例中的事实》、《被窃的信件》、《大漩涡底余生记》、《瓶中手稿》和《跳蛙》。
还留下了这类小说的特殊气氛，就像一张脸、一段音乐那样不容混淆。
留下了《亚瑟·戈登·皮姆》。
留下了侦探小说体裁的创造。
留下了保尔·瓦莱里。
这一切足以说明他获得荣誉的缘由，尽管他的作品每页都啰啰嗦嗦又缺乏生气。
爱德华·尚克斯的书一共八章。
前四章写了爱伦·坡的悲惨生平，第五、六章写他的作品，最后两章写他对世界文学的各种影响。
黄锦炎译
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